ANATOMIA

cardioïdes

2011-12-30T16:50:00.001-08:00

Croquis hypothèse de la transformation du réel en réalité imaginaire.

2011-05-25T04:21:00.000-07:00

Croquis compte rendu des observations de l'exploration du processus de l'imaginaire, Plataforma Revolver, 2011.
Dans cette hypothèse, l'inconscient et le conscient sont regardés comme faisant parties des consciences plurielles et mouvantes. Et que ces consciences évoluent en mouvement, changeant de niveau de perception au grès du processus d'interprétation du réel.
Dans cette hypothèse d'observation, la projection vient bouger soit volontairement soit involontairement sur le curseur du niveau de conscience, ce mouvement du curseur s'effectue en interaction avec les mouvements combinatoires des consciences plurielles.

Observations sur l'exploration du processus de l'imaginaire. Plataforma Revolver. Piso 3. 24 Mars/ 5 mai 2011.

2011-05-21T05:38:00.001-07:00

The look, behind ?, Souvenirs latents, Paranoïa.
Gaëlle Scali et Emilie Schalck, Bertrand Szymanski, Rémy Russotto.

L’unique observation que je puisse donner est la mienne. Comment j’ai vécu la mise en place de l’expérience et les découvertes. Les échanges avec chacun des artistes m’ont permit de vivre un imaginaire collectif, tant dans sa dimension brute que dans sa dimension interprétée comme sculptée ou modelée. De fait ce constat proposé ici est évolutif car sans doute d’autres aspects de l’aventure m’apparaitront plus claires sur d’autres propos. Et ainsi, en guise de bilan d’expérience, je propose donc d’observer dans un premier temps l’évolution de mon regard sur l’expérience et dans un deuxième temps de considérer l’ensemble des observations afin d’en tirée l’essence d’un éventuel système imaginaire.

Au départ il y a trois œuvres. The look, behind ?, Souvenirs latents, et Paranoïa. Trois œuvres mais que spontanément j’identifie comme un peu deux groupes de deux. Il y a deux photographes qui ont donc à eux deux ce point commun technique, explorant une vision de la vie de manière brutalement opposée: l’un cherche la capture du réel, l’autre s’en moque et joue avec le cliché. Dans The look, behind ?, l’association est intrinsèque : cette œuvre binaire se présente en tant qu’entité. Mais cette entité binaire qui même si elle se propose entièrement est de fait sensiblement divisible puisque deux sens distincts sont co-proposés d’une part et qu’il n’existe aucun lien quant au contenu de l’une ou de l’autre d’autre part. Ainsi même si elle nommée une seule elle s’apparente à un groupe de deux. De plus, de manière plus brutale, l’espace de la Plataforma Revolver Piso 3 nous conduit à faire ces groupes puisque ces deux prétendus groupes sont dans des espaces distincts: la partie open-space ayant ses caractéristiques propres d’une part et l’ensemble de la partie cloisonnée de l’espace d’autre part.

En revanche, en fin d’exposition m’apparaît le constat d’une autre configuration. Le son de Gaëlle et les images de Bertrand ont été tout deux capturés de la même manière. Tout deux présentent des éléments capturés de leur réalité quotidienne, et l’aspect quantitatif présent dans les deux propositions ne reflète alors que le stigmate de cette caractéristique commune. A l’intérieur de l’expérience, Gaëlle et Bertrand proposent leur collection de vie, c’est une tentative. C’est leur propre réalité absolu qui est capturée dans leurs univers réciproques, sonore pour l’une et visuel pour l’autre. Le son et les photos du quotidien, leurs précisions et leurs quantités, m’ont permit de voir des couleurs de moments vécus, comme une palette désormais disponible. D’un autre côté, Emilie et Rémy synthétisent le réel tout les deux. Pour l’une, les mots sont extraits eux-mêmes d’une forme de synthétisation scénaristique. La part de la conscience s’active avec les mots, qui ne sont pas des mots personnels, mais presque des mots neutres et techniques. Pour l’autre l’orchestration visuelle est elle-même synthétique. La subjectivité paranoïaque subit elle aussi une forme de codification. Ainsi, la question du verbe est simple, le clou, planté dans la photo.

Le balancement entre ces nouveaux groupes observés m’amène à une forme de mouvement cérébrale qui me donne l’impression sensible d’un transport entre les perceptions. L’expérience m’apparaît alors tout à fait neuroplastique.

Dans un deuxième temps maintenant, prenant en compte l’évolution de mon observation sur cette expérience personnelle précise, et le plus que je puisse dire avec des mots pour l’instant, c’est donc que l’imaginaire concerne un système d’équilibre des forces. Chacune des forces entre-agissent et proposent plusieurs formules tri ou bidimensionnelles amovibles. La perception des sens, la synthèse du réel par le langage et l’orchestration technique est une combinaison de force qui se produit en nous en un mouvement cérébrale visiblement neuroplastique : l’interprétation m’apparaît alors comme un jeu de spectacles qui fonctionne en s’alimentant avec les captures possibles et en construisant la conceptualisation des choses sensiblement capturées. La conceptualisation des choses étant une entité mouvante en elle-même, plurielle et opérant sur différents niveaux de conscience, s’adaptant sans cesse à la variation des différentes données sensibles. L’exploration de l’imaginaire du point de vue de l’expérience artistique m’apparaît alors comme un outil de performance sensible, et met en lumière une perception du réel qui me semble plus mouvante que statique, plus combinatoire qu’uniforme.
Je tiens à remercier grandement tous les intervenants qui ont permis cette expérience et aux artistes de m’avoir mélanger l’âme consciente au réel. Aujourd’hui j’y vois beaucoup plus claire en moi-même et mes réflexions sur l’amour et la nature ne s’en trouvent que plus fournies.
Un grand merci à tous.

Julien Isoré

Publication dans "Les cahiers européens de l'imaginaire" LA TECHNOMAGIE. ed cnrs. 2011.

2011-03-31T07:59:00.000-07:00

Exploração do processo imaginário. "Naraçao comparativa".

2011-03-31T07:46:00.000-07:00

THE LOOK, BEHiND ? Emilie Schalck & Gaëlle Scali.

SOUVENIRS LATENTS . Bertrand Szymanski.

PARANOÏA. Rémy Russotto.

(Photo de BSz)

Exploração do Processo do Imaginário,

2011-03-31T07:32:00.000-07:00

// Exploração do processo imaginário.
« A vida é uma viagem, experimental, feita involuntariamente. É uma viagem do espirito através da matéria, e, como é o espírito que viaja, é nele que se vive. » Fernando Pessoa.
Artista pintor e plasticien francês, Julien Isoré mora e trabalha em Lisboa. As suas investigações inclinam-se sobre o movimento e o desequilíbrio. Desenvolvendo a sua própria técnica de pintura ao óleo, Julien propõe igualmente uma obra interactiva e conceptual sobre a noção de amor ocorrida em várias cidades como Bombay, Paris, Los Angeles, Shanghai o Nova Iorque por exemplo. O artista propõe uma terceira vertente do seu trabalho que consiste num estudo de anatomia comparativo ao CIEBA de Lisboa (Centro de investigaçao em Bêlas Artes), fonte de perguntas teóricas, e de reflexões sobre o pensamento métaphorique, Julien dirige o seu trabalho para um estudo do processo do imaginário.
Hoje, em colaboração com « les cahiers européens de l’imaginaire, ed. cnrs Paris, e o espaço “Plataforma Revólver”, Julien Isoré propõe uma experiência de exposição comparativa, para tentar aproximar o princípio de imaginação. Experimentando a relação entre a percepção sensível, o imaginária e narration, Julien convida artistas a inclinar-se sobre esta primeira pergunta.
// Projecto Narration.
A instalação de Gaëlle Scali e Emilie Schalck investe-se nos cúmulos do espaço “Plataforma Revólver” para interrogar-se sobre a construção o nosso imaginária perante uma pluralidade de sinais scénaristiques. Os métodos são diversos e podem tomar formas sonoras, videográficas, picturais e espaciais (3D). Coréalisent o projecto The Look, Behind ? (Just Hearing and moving) para construir um sensorama, espécie de máquina à imaginação que manipula com o sentido das imagens, os sons e as palavras no contexto das nossas memórias individuais e colectivas. Várias residências já têm sido efectuadas para fins desta primeira proposta.
Em uma segunda parte do espaço, Bertrand Szymanski procura obsessionnellement apreender a continuidade do tempo ou como as lembranças individuais sugerem um conjunto de fonte à imaginação. Bertrand propõe uma espécie de grande arquivo da sua vida e tenta libertar a poesia do momento.
Em uma terceira parte do espaço, Rémy Russotto procura pelo contrário substituir o sentido da imagem por uma proposta de interpretação paranóica e reinventa totalmente assim a realidade a partir que propõe. Assim entre estas diferentes intervenções, tentaremos que observem a essencia do que guia estes processos de interpretações e espera apreender assim uma forma de princípio narrativo. Uma acta desta experiência e as reflexões sobre o processo do imaginária terá lugar Beaux-Arts de Lisboa no contexto desta exposição.

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Anatomia comparativa. Museu de Historia Natural. Fev. 2011

2011-03-28T06:52:00.000-07:00

ANATOMIA COMPARATIVA : a comparação a combinação
O movimento de comparação é observado pela associação de duas formas figurativas. Estas duas formas anatómicas de origens diferentes têm semelhanças visuais que permitem criar uma forma que continua a ser harmoniosa.

Anatomia comparativa. Crewhassan. Junho 2010.

2011-03-28T06:42:00.000-07:00

Estrutura Neuro-urbana.

2010-10-28T03:21:00.000-07:00

Tábua Anatómica. Desenho mina de carbono, Reforçado sobre tela. 200 cm x 80 cm. 2010.

(Neuro-urban structure.)

Estrutura Neuro-urbana - in progress

2010-09-06T06:14:00.000-07:00

Neuro-urban structure detail in progress

Anatomia 4 e 5

2008-08-19T04:15:00.000-07:00

Anatomia 5
Anatomia 4

Tábua Anatómica. Desenho mina de carbono, Reforçado sobre tela. 160 cm x 130 cm. 2008.

18/02/2008

2008-02-18T04:05:00.000-08:00

" anatomia 1"
"anatomia 2"
" anatomia 3"

Tábua Anatómica. Desenho mina de carbono, Reforçado sobre tela. 160 cm x 130 cm. 2008.